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通过一堆,无法“证伪”的“证据”,来宣扬他们的神存在。

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1、融合了沈从文的三篇小说,以《雪晴》、《巧秀和冬生》中巧秀的悲剧对应《萧萧》中萧萧阴差阳错的幸运,前者是对封建礼俗泯灭人性的直接批判,后者是对命运轮回中“我也吃了人”的揭露。两条叙事线都饱含冷峻笔触,却在镜头中贯穿流动的诗意——“我只想造希腊小庙,这庙供奉的是人性。” 电影显然已超出这一范畴,诗意田园仅仅是载体,其中依然有可怖而奇观化的沉潭风俗,这种揭露是鲁迅的,而非沈从文的。 2、镜头语言:萧萧不断进食/ 水的释放与流动/ 舂米机器在关键情节后反复出现。 3、配音稍微有些出戏,如果是方言效果会更好。 「改编电影对标韩少功《爸爸爸》:用沈从文的手法完成“鲁迅的国民性批判”。」

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童年记忆啊,对郑则仕在电梯里OOXX小姐的场面印象深刻。对那些咬鼻子撕头发手浸油锅大火烧身的片段反而没啥印象了。这也是成龙拿到金马影帝的作品6152黄志强和成龙的风格真是差太多,青青河边草高清免费版新闻不能统一,十分割裂。

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沈从文笔下自然而然的情欲,改成了压抑下的爆发,于是萧萧变成了菊豆。依稀记得原著那个有惊无险的收尾,她没有被沉潭,只是无意识的去活着,去承受生命残忍的轮回。谢飞加了个批判的尾巴,于是退回到一个反封建故事。