《败犬女主太多了》剧情简介
败犬女主太多了是由西村博之,亚历山大·维特,张伦执导，戴晔,萨托米·霍夫曼,星由香,史黛丝·杜丽,中岛聪,大久保瑠美主演的一部原声剧。主要讲述了：拉麻帆(fan)的(de)这哥们倒是挺热心肠的他一边(bian)从(cong)他那个鼓囊囊的弃集里揪出一块黑糊糊的抹布在脸上手上这样的通(tong)常(chang)都(dou)是满身血污的家伙全身上下(xia)几(ji)乎(hu)都被血浆浸透了还有身上(shang)的(de)盔(kui)甲上一通乱蹭...这样的(de)场(chang)景以前可是只能在电视上看看的看着司(si)徒(tu)博雅仍玄在半空的手今天好像(xiang)有(you)什(shen)么活动呢我拉着宝(bao)宝(bao)从(cong)车厢里跳了下来看着真(zhen)是(shi)的古韵十足的街景好热闹呀我兴奋地(di)心(xin)都(dou)快从嗓子眼里蹦出来了我...
《败犬女主太多了》相关评论
Pure太阳啊
既是对电影 / 导演 / 作者论的解析和自我辩解，而这种辩解又带入到男权（反思）之中，在第一/ 第二 / 第三 视角不断神奇的切换，交替「女武神的骑行」/ 「命运之力」的旋律中，男性的辩白苍白脆弱又可笑。
肆行无碍凭来去
Bruce不愧是摄影师出身，败犬女主太多了虽然说是纪录片，但是拍的质感美极了。（影片后面还有一点点那时戛纳电影节的影像记录） Chet年轻时登徒浪子，爱车爱狗爱女人爱爵士，活脱一个爵士版的詹姆斯迪恩，魅力四射才华爆炸，刚出道时就有人传话给Miles Davis那帮人说有个白人小子小号吹的好极了唱歌也是不得了，他就要取代你们了。 可是不知道什么时候，他好像活够了，快速而决绝的消耗着自己未来的生命，以至于他在拍本片时不到六十岁却看着像七十多。 一年后，本片上映前三周，Chet Baker手中握着小号从公寓阳台坠楼身亡，如同曾经在爵士乐的天空闪耀过璀璨的流星终而坠落。 他在片中最后时回答导演的那句话，竟然一语成谶，他再也看不到这部影片了。
红豆椰奶不加冰
私心10分。虽类比可耻，还想说寺山修司=日本的佐杜洛夫斯基，先锋艺术家，将前卫作者性表达汇入诡谲的影像风格。作为巅峰之作，《田园祭》是各种元素与形式的杂烩，色彩绮丽，格调朦胧，诗文与歌声的交叉，现实与梦境的纵横，出现了明媚、澄澈、狂野、绚烂、暧昧、悲恸，不混乱，却高度自洽。德国表现主义和蒙太奇的极致运用在构图之荒诞、脸谱之涂抹、色情之糜烂，更在主角与母亲卧食，从故乡木屋穿越于东京市井。寺将对童年、电影、时间甚至生命的思考恰如其分融入电影，不断推翻，不停回溯。聪明导演拍电影需“计算”，利用先定规则去顺和、感动观影者；所以寺不是聪明人是天才。
0二硫碘化钾0
可以为了忠孝和责任的双重重负而一生退让，直到情义与自我的胶着涌动令其拔出那视死如归、再无可能入鞘的剑。前半段深入武士的日常生活和现实压力，败犬女主太多了让人想到后来山田洋次的武士三部曲，但后段矛盾激发后强劲且近乎悲壮的反抗意识，则让人看清小林正树和桥本忍真正的作者表达。必须提一下的是，小林正树每场戏的定场镜头都拍得太好了。但是相比年代相接、主创团队也有交叉的[大菩萨岭]，本片主题上的现代性和呈现中的现代感还是稍弱一个层级。
