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阿巴斯近20年工作经验,在该片中形成“合流”,比如他任职青少年发展中心期间,开展的一系列针对儿童的影像调研,又如他擅长关注青少年生活面貌的一个突出面向的职业敏感,再比如他对偏纪实影像的钟爱,均得益于他“成长”于纪录片工作体系;因而能将一个“还作业本”的故事,拍得如此生动,令人惊喜;当然,片中还家带了很多有趣的阿巴斯的“私货”,他利用人物角色之口,完成他的输出表达;而影片最后一个镜头定格,似乎也开启了他日后影片当中,故意“留白”的视听技法,在阿巴斯的影像“宇宙”里,他试图与观众共同构建完整的电影空间,即大量的留白,让观众自行建构整个故事;镜头捕捉的伊朗男孩,是那么纯粹可爱,以男孩行动带我们扫掠过的伊朗村庄,是那么简单质朴;那蔓延的“之”字形山路,构成了导演日后整个作品序列里最重要的视觉元素;

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在禁止影视作品讨论政治宗教人权的高压环境下,阿巴斯开启了伊朗电影新浪潮,开启了一种奇迹。他既是在讲小男孩的清澈纯真执着友谊,也在讲社会贫困、时代变迁、老人孤独、儿童失语。叙事与摄影朴实沉稳而诗意,小菊花如此治愈。