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很疑惑,麦和亮平的相似性难道不应该只被爱他们(所构成的超越了朝子经验的遥远形象)的人亦即朝子所感知到吗?即使仍然能从影片所营造的暧昧与游荡中感受到非自主记忆所带来的“行将入睡前出现难以言喻的幻觉所体验到的那种眩晕”及其所呈现的过去的存在自身,可这种能被所有人感知到的外貌的(直白粗暴的)相似难以称其为本质的相似,这样的相似远不能使麦和亮平的形象之于朝子构成一种朝向超主观性(transsubjectif)的真实所开放的德勒兹的“爱的系列”,甚至连轻盈的非自主记忆也遭到了这种经验的照片式的开启自主记忆的物理相似的清点和震荡,每当朝子好不容易潜入生命的体验之时都要被周遭的经验扯出而无法滞留其中,退一步说,即便朝子在麦与亮平的“爱的系列”里捕捉到了过去的存在本身这一本质,她的朋友们总能使得这种本质又被遮蔽。

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最后清晨的日出和男主角释怀的笑,污污污视频是对自己的和解也是对未来的展望。一个gay对自我的重塑故事,次生家庭和校园欺凌的烙印,长大后遇到的床第之欢和生离死别都对一个人产生了或大或小的影响。重塑的过程是蝉脱壳的经历,痛过了就有了新的人生。

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很久没有看一部电影让我这么难受的了。给我的感觉就是无尽的黑暗,女主的那句“一死百了”真的就是最坦诚的一句话。很多人会说,你都不怕死了,那就活着呗,你没有经历过女主经历的,你有什么资格要求她再坚强一点?我原本觉得女主有点虚荣,管爸爸要钱,在朋友面前躲避爸爸,但是谁没有过虚荣的17岁呢?我们的17岁或许还不如女主。有的人又会说,撇下残疾的爸爸去自杀,太自私了,你试试女主经历的一切,你再给我一个活下去的理由。看完以后大哭了两场,走不出的压抑……

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有了第一部的打底,更喜欢第二部。第一部呈现出来的私人关系,在第二部里打碎分解重现,电影不是故事,污污污视频是现实的抽搐。这是一个拍-拍电影的过程,纪念不可能到场的人。开头有一场带血的释放,当镜头对准被例假染红的嘴唇时,那男的重要吗?不重要,只是个工具而已

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