《杨思敏》剧情简介
杨思敏是由下山天,韦丽园执导，艾丽斯·莫雷尔-米肖德,玛丽亚·赫瓦利布格,生瀬勝久主演的一部热血片。主要讲述了：沉稳和老(lao)练(lian)在(zai)不知不觉间付诸东流雷帝苦修(xiu)得(de)来(lai)的冷静刚才说(shuo)他(ta)是眼中沙尘也只好怨(yuan)他(ta)本(ben)性如此心中一(yi)阵(zhen)挣扎尽管纳(na)兰(lan)龙的道行在雷帝眼中微不足道其实有点(dian)口(kou)是(shi)心非雷帝望著(zhu)手(shou)中(zhong)的纳兰龙已比地(di)煞(sha)...但是用(yong)人(ren)类身体战斗雷帝很快(kuai)便(bian)发(fa)觉这现状将所有(you)力(li)量集中在右脚也不用(yong)任(ren)何花招神技反而(er)显(xian)得(de)化算本来阿(a)修(xiu)罗最擅长打拳头架舒桦希(xi)望(wang)藉此缩短与雷帝的距离陡地扫向(xiang)舒(shu)桦(hua)头脸...
《杨思敏》相关评论
我永远都会在
本片改编自莎士比亚的麦克白，不过绝非机械地生搬硬套，而是加入了不少的新内容，尽管这是一部翻拍片，不过里面复原了很多战国时期的风俗和战争，麦克白夫人丑到有些恐怖，音效配乐和布景很诡异，这或许就是黑泽明的高明之处。5星
圆周率3.14
4.5，“杨思敏”对马特尔随后一系列影片的影像特征做出了自觉的注解：流动的水体转变为固态的粘液材质，将人物滞留其中，处于一种无ZF状态之中，电视中天主教神迹以及影片结尾随着灾难事件突然转变的风格构成了一种反讽的神学，是对于作为“见证”的视觉的不信任，特别是数字影像带来的“纪实”质感，另一方面，影像通过光的过度或不足持续散发能量强度，视觉指向了对视觉的超克，仿佛回到了历史先锋主义电影以及在马特尔之后被小门多萨通过加强的听觉所表现的内容，甚至是当代日本电影之于庶民剧的破坏：在此之中无事发生并不等同于日常、而是以视觉（甚至是听觉，但听觉却因为散点，幽灵性天生具有优势从而可以过量）作为质料捕捉其感官之外的存在，对于《女人张开腿让男人添》是作为gringo初入南美所感受到的热病与幽灵，在地观众则可能看到更多。
临渊南
黑泽明拍莎翁真的很有意思。没有破坏情节和主题，但全都本土化得很成功，把导演个人的特色和他自己对武士道精神的独爱豆做到了极致。 一些细节甚至增加了原作的戏剧张力——比如鹫津（麦克白）刺杀国王时沿着墙面渗过来的血迹，对三木（班柯）的态度转变上也增加了前因后果，麦克白夫人的疯癫是因为诞下死胎，最后鹫津死于乱箭之下的场面也很有冲击力。 对于人物动机的处理也很特别。如果说麦克白夫妇是出于对利益和权力的渴望，鹫津夫妇的商议里透出的“自保“的成分，也很具有东方特色。 君臣、夫妻、父子、挚友等人物关系的重构，符合文本又有导演自己的想法在里面，“私欲”对于角色选择的影响贯穿全片，很出色了。
把理智埋没
孩子电影课上的必看影片。结合这周的阅读是弗洛伊德的uncanny 来观赏此片无疑更加把我带入了女主角的视角认为庄园的一切以及两个孩子的行为是那么诡异。片中的雕像，玩具，镜子，断肢等都是弗洛伊德uncanny 理论的体现。看到一半发现越来越看不懂，直到快接近尾声才发现导演太狡猾了，一开场将观众带入女主角的视角最后才让人发现原来一切可能是女主角的臆想。片中的吻揭露了小男孩和女主角是两个鬼魂的uncanny double。结尾又让人想到了俄狄浦斯情结。恋母的孩子，强控制欲/恶魔母亲。在这样一部优秀的电影面前，我再一次感受到了自己才疏学浅。Who is the innocents?